经典宋词三百首（经典诵读宋词原文及赏析）

2025-12-18 05:15:02 ：2

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经典诵读宋词原文及赏析
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经典宋词三百首是什么

经典诵读宋词原文及赏析

　　宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。下面是我整理的经典诵读宋词原文及赏析，欢迎大家阅读学习。

　　经典诵读宋词原文及赏析篇1

　　《满江红》

　　宋岳飞

　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

　　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏（lǔ）肉，笑谈渴饮匈奴血。

　　待从头、收拾旧山河，朝天阙(què)。

　　【赏析】

　　这是一首气壮山河、传诵千古的名篇。表现了北宋名将岳飞大无畏的英雄气慨，洋溢着爱国主义激情。绍兴六年（公元1136年）岳飞率军从襄阳出发北上，陆续收复了洛阳附近的一些州县，前锋逼北宋故都汴京，大有一举收复中原，直捣金国的老巢黄龙府之势。但此时的宋高宗一心议和，命岳飞立即班师，岳飞不得已率军加到鄂州。他痛感坐失良机，收复失地、洗雪靖康之耻的志向难以实现，在百感交集中写下了这首气壮山河的《满江红》词。岳飞亲眼目睹了华夏的山河破碎，国破家亡，他少年从军，以“精忠报国”、“还我山河”的已任。转站各地，艰苦斗争，为的是“收拾旧山河”。这首词抒写的即是这种英雄气。上片通过凭栏眺望，抒发为国杀敌立功的豪情，下片表达雪耻复分，重整乾坤的壮志。三十功名尘与土，八千里路云和月，莫等闲、白了了少年路云和月，莫等洒、白了了少年头，空悲切。“三十”两句，自伤神州未复，劝人及时奋起，可为千古箴铭，而“八千里路”严峻激烈的复国征战，尚露热血之奋搏，遂以“莫等闲”自我激励，实现其驱除胡虏，复我河山之壮志。

　　《念奴娇·赤壁怀古》

　　宋苏轼

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯(qiáng)橹(lǔ)灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹(lèi)江月。

　　【赏析】

　　《念奴娇·赤壁怀古》由苏轼创作，被选入《宋词三百首》。苏轼谪居黄州，游黄冈赤壁矾，抚今追昔，写下了这首词。词中描绘了赤壁雄伟壮丽的景色，歌颂了古代英雄人物周瑜的战功，并抒发了作者自己的感慨。全篇将写景、怀古和抒情结合在一起，纵横古今，意境宽阔，是豪放词风代表作。起调将奔腾的长江与飞逝的历史相交织，造成宽阔邈远的抒情空间。然后联想自己壮志未酬、人生失意的际遇，感慨万端。全词的气氛是开朗、豪迈的，虽然露了一种低沉、消极的情绪，但不是主要的。全词既有历史的沉重感，又有对现实的责任感，是一支磅礴凝重、回肠荡气的悲壮乐章，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。

　　《菩萨蛮·书江西造口壁》

　　宋辛弃疾郁孤台下清江水，

　　中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。

　　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧（zhè）鸪（gū）。

　　【赏析】

　　《菩萨蛮·书江西造口壁》是宋代著名词人辛弃疾任江西提点刑狱驻节赣（gàn）江途经造口时所作的词。此词写作者登郁孤台远望，“借水怨山”，抒发国家兴亡的感慨。上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；下片借景生情，抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不火，以极高明的比兴手法，表达了蕴藉深沉的.爱国情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝。

　　《西江月·夜行黄沙道中》

　　宋辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见（xiàn）。

　　【赏析】

　　《西江月·夜行黄沙道中》是南宋豪放派词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。

　　整首词的意思简洁明了，天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。

　　这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面描写，写出夏夜的山村风光。抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰年丰收的喜悦。

　　经典诵读宋词原文及赏析篇2

　　《千秋岁》

　　张先

　　数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

　　莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

　　【赏析】

　　这首词是惜春怀人，抒写爱情横遭阻抑的幽怨之作。上片描写残春之景、惜春之情。开首即把鸣声悲切的鶗鴂提出来，说它向人们报道美好的春光又过去了。“又报”二字，显然表明作者对“芳菲”爱恋之深长已非一年，而此情却粗暴地频遭打击。“雨轻风色暴，梅子青时节”，这两句表面是写时令、写景物，实是说爱情遭受破坏，“梅子黄时雨”这是正常的，谁料梅子青时，便被无情的风暴突袭，青春初恋遭此打击，其何以堪！下片抒情，承上片“惜春”而生发出爱春、恋春之意，表现出情感的大幅度的跳跃和升华，而这爱春、恋春之意恰恰基于对“风色暴”的怨恨。“心似双丝网，中有千千结”是全词表达思想感情的高峰。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明，如此作结，可谓恰到好处。此词写景寓情，亦景亦情，借景物隐喻、象征人生情感的历程和隐秘；抒情热烈、果决，倾吐心声，爱憎鲜明。情韵高远，既深婉、含蓄，又直率、激越。

　　经典诵读宋词原文及赏析篇3

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

　　【注释】

　　⑴徐门：即徐州。

　　⑵谢雨：雨后谢神。

　　⑶簌簌：花落貌，一作蔌蔌，音义皆同。

　　⑷缫车：抽丝之具。缫，一作缲，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。

　　⑸牛衣：蓑衣之类。这里泛指用粗麻织成的衣服。《汉书.食货志》有贫民常衣牛马之衣的话。

　　⑹漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作谩。

　　【译文】

　　枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。

　　路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？

　　【赏析】

　　这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首，这是第四首。作品描述他乡间的见闻和感受。艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。此词上片写景，下片抒情。需要指出的是，这首词中所写的景，并不是一般情况下通过视觉形象构成的统一的画面，而是通过传入耳鼓的各种不同的音响在人意识的屏幕上折射出的一组联续不断的影象。

　　簌簌衣巾落枣花从枣花落到衣巾上的声音开端，反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情。作者在谢雨道上，经过长途跋涉，加之酒意未消，日高人困，不免有些倦意。突然，簌簌之声传来耳际，并好像有什么东西打在身上和头巾上。这时，他才意识到：这是枣花落在身上。枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切。接着，耳边又传来吱吱呀呀的声响，越往前走，这响声便越浓，从南，从北，从四面八方传来，不用看也不用问，这是作者熟悉的缫车的响声。村南村北概括缫车声，说明作者听得多么认真，多么细心，多么兴奋。从响声中，作者意识到，他已进入村中了。这时，突然一阵叫卖声传入耳鼓，定睛一看，原来是一位披着牛衣的农民坐在古老的柳树荫中，面前摆着一堆黄瓜。牛衣古柳，作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情。三句话，三个画面，似乎东鳞西爪，毫无联系。可是用谢雨的路上这条线串起来，就让人感到这幅连环画具有很强的立体感。这一组画面，不仅色彩美，而且有音乐美。无论是簌簌的落花声，嗡嗡的缲车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。

　　上片写的是农村生产劳动的繁忙景象，下片转入写求雨途中行路的艰辛，突出作者的感受和意识活动。酒困路长惟欲睡是对上片的补充。在结构上，这一句又是倒叙，它说明前三句之所以从听觉方面来写，主要是因为酒意未消，路途遥远，人体困乏，故而写下来的只不过是睡眼朦胧中听来的片断，并非是视觉构成的完整统一的画面。日高人渴两句，虽然写的是由于口渴而急于到农民家里觅水的意识活动，但同时也反映了作者不拘小节、随遇而安的性格特征。走了一村又一村，这时已是日高天热，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上来了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。试问一词用得十分讲究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情，又担心农忙季节，农家无人，自己不便贸然而入的心情。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。敲门试问野人家，词到这里就戛然而止了。词人敲门的结果怎样呢？喝到茶没有？农民是怎样招待他的呢？词中未作一个字的交代，留给读者去想像，更是余味无穷。这就是古典诗词中所讲究的含不尽之意，见于言外。作者为何要敲门试问呢？1.他是一个体恤民情、爱民如子的好父母官，谦和有礼，不会贸然闯入农家；2刚刚在旱灾后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要试探一下家中是否有人在。

　　《浣溪沙》词中簌簌衣巾落枣花一句，实为枣花簌簌落衣巾的倒文；杜甫《秋兴》一诗中有香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，原意为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。主宾倒置的同时，宾语香稻粒、碧梧枝还被拆开分属主宾位置。对于古典诗歌诗句的倒置，清人洪亮吉说：诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。

　　《浣溪沙》全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁。日高、路长、酒困、人渴，字面上表现旅途的劳累，但传达出的仍是欢畅喜悦之情，传出了主人公县令体恤民情的精神风貌。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。

　　经典诵读宋词原文及赏析篇4

　　鹊桥仙

　　陆游

　　一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。

　　卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？

　　潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。

　　时人错把比严光，我自是无名渔父。

　　鉴赏

　　陆游这首词表面上是写渔父，实际上是作者自己咏怀之作。他写渔父的生活与心情，正是写自己的生活与心情。

　　一竿风月，一蓑烟雨，是渔父的生活环境。家在钓台西住，这里借用了严光不应汉光武的征召，独自披羊裘钓于浙江的富春江上……的典故。以此来喻渔父的心情近似严光。上片结句说，渔父虽以卖鱼为生，但是他远远地避开争利的市场。卖鱼还生怕走近城门，当然就更不肯向红尘深处追逐名利了。以此来表现渔父并不热衷于追逐名利，只求悠闲、自在。

　　下片头三句写渔父在潮生时出去打鱼，在潮平时系缆，在潮落时归家。生活规律和自然规律相适应，并无分外之求，不象世俗中人那样沽名钓誉，利令智昏。最后两句承上片钓台两句，说严光还不免有求名之心，这从他披羊裘垂钓上可看出来。宋人有一首咏严光的诗说：一着羊裘便有心，虚名留得到如今。当时若着蓑衣去，烟水茫茫何处寻。也是说严光虽拒绝光武征召，但还有求名心。陆游因此觉得：无名的渔父比严光还要清高。

　　这词上下片的章法相同，每片都是头三句写生活，后两句写心情，但深浅不同。上片结尾说自己心情近似严光，下片结尾却把严光也否定了。文人词中写渔父最早、最著名的是张志和的《渔父》，后人仿作的很多，但是有些文人的渔父词，用自己的思想感情代替劳动人民的思想感情，很不真实。

　　陆游这首词，论思想内容，可以说在张志和等诸人之上。显而易见，这词是讽刺当时那些被名牵利绊的俗人的。我们不可错会他的写作意图，简单地认为它是消极的、逃避现实的作品。

　　陆游另有一首《鹊桥仙》词：华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举？酒徒一半取封候，独去作江边渔父。轻舟八尺，低逢三扇，占断苹洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必官家赐与！也是写渔父的。它上片所写的大概是他四十八岁那一年在汉中的军旅生活。而这首词可能是作者在王炎幕府经略中原事业夭折以后，回到山阴故乡时作的。两首词同调、同韵，都是写他自己晚年英雄失志的感慨，决不是张志和《渔父》那种恬淡、闲适的隐士心情。读这道词时，应该注意他这个创作背景和创作心情。

　　经典诵读宋词原文及赏析篇5

　　薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。

　　展转数寒更，起了还重睡。

　　毕竟不成眠，一夜长如岁。

　　也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。

　　万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。

　　系我一生心，负你千行泪。

　　——宋代·柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　译文

　　小睡之后，就因薄被而被冻醒，突然觉有种难寒名状的离别滋味涌上心头。辗转反侧地细数着寒夜里那敲更声次，起来了又重新睡下，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。

　　也曾打算勒马再返回，无奈，为了生名功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加寒开导解释，最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！

　　注释

　　忆帝京：词牌名，柳永制曲，盖因忆在汴京之妻而命名，《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字，上片六句四仄韵，下片七句四仄韵。

　　薄衾（qīn）：薄薄的被子。小枕：稍稍就枕。

　　乍觉：突然觉得。

　　展转：同“辗转”，翻来覆去。《楚辞·刘向》：“忧心展转，愁怫郁兮。”数寒更（gēng）：因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓，将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，谓之“五更”，又称“五鼓”。每更又分为五点，更则击鼓，点则击锣，用寒报时。

　　拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”

　　争奈：怎奈。张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”

　　行名：出行的打算。

　　只恁（nèn）：只是这样。辛弃疾《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。

　　赏析

　　这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词内之一。这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。是柳永同类内品中较有特色的一首。

　　起句写初秋天气逐渐凉了。“薄衾”，是由于天气睡凉却还没有冷；从“小枕”看，词中人此时还拥衾独卧，于是“乍觉别离滋味”。“乍觉”，是初觉，刚觉，由于被某种事物触动，一下引起了感情的波澜。接下来内者将“别离滋味”内了具体的描述：“展转数寒更，起了还重睡”。空床展转，夜不能寐；希望睡去，是由于梦中也许还可以解愁。默默地计算着更次，可是仍不能入睡，起床后，又躺下来。

　　区区数笔把相思者床头展转腾挪，忽睡忽起，不知如何是好的情状，毫不掩饰地表达出来了。“毕竟不情眠”，是对前两句含意的补充。“毕竟”两字有终于、到底、无论如何等意思。接着“一夜长如岁”一句巧妙地化用了《诗径·王风·采葛》中“一日不见，如三岁兮”的句意，但语句更为凝炼，感情更为深沉。这几句把“别离滋味”如话家常一样摊现开来，质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。

　　词的下片转而写游子思归，表现了游子理智与感情发生冲突复杂的内心体验。“也拟待、却回征辔”，至此可以知奈，这位薄衾小枕不情眠的人，离开他所爱的人没有多久，可能是早晨才分手，便为“别离滋味”所苦了。此刻当他无论如何都难遣离情的时候，心里不由得涌起另一个念头：唉，不如掉转马头回去吧。“也拟待”，这是万般无奈后的心理活动。可是，“又争奈、已情行计”意思是说，已经踏上征程，又怎么能再返回原地呢？归又归不得，行又不愿行，结果仍只好“万种思量，多方开解”，但出路自然找不到，便只能“寂寞厌厌地”，百无聊赖地过下去了。最后两句“系我一生心，负你千行泪”包含着多么沉挚的感情：我对你一生一世也不会忘记，但看来事情只能如此，也只应如此，睡如此，却仍不能相见，那么必然是“负你千行泪”了。这一句恰到好处地总结了全词彼此相思的意脉，突出了以“我”为中心的怀人主旨。

　　这首词“细密而妥溜”（刘熙载《艺概》），纯用口语，流畅自然，委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较情熟。

宋词三百首（云南大学出版社出版图书）详细资料大全

《宋词三百首》是2005年5月1日云南大学出版社出版的图书，作者是雷娟、华鸣凤。本书提供了三个版本的《宋词三百首》，录词人82家285首。

基本介绍

书名：宋词三百首
作者：雷娟/华鸣凤
ISBN ：781068954
类别：中国传统文化经典儿童读本
页数：332
定价：28
出版社：云南大学出版社
出版时间：2005-5-1
装帧：平装
开本：小16开

内容简介,作品目录,

内容简介

唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。词又称“诗余”、“长短句”有固定的词牌。风格独特：一是合音律；二是含蓄。“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之意阔，词之言长”。宋词的发展，经历了以晏殊、欧阳修为领袖的北宋时期，以苏轼为代表的南宋时期。风格流派以婉约、豪放二派为主。婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！《宋词三百首》为词学大师朱孝臧（又号彊村）选编，是流传最广的、影响最大的宋词选本。初版于民国甲子年(1924年），录词人88家词300首，后唐圭璋笺注本）(1934年）删词人6家词28首，另增11首，只存词283首，后又增补2首，共为285首。本书提供了三个版本为《宋词三百首》之全本！

作品目录

第一卷 1 宴山亭（裁剪冰绡） 2 木兰花（城上风光莺语乱） 宋词三百首 3 渔家傲（塞下秋来风景异） 4 苏幕遮（碧云天） 5 御街行（纷纷坠叶飘香砌） 6 千秋岁 7 菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》） 8 醉垂鞭（双蝶绣罗裙） 9 一丛花（伤高怀远几时穷） 10 天仙子（《水调》数声诗酒听） 11 青门引（乍暖还轻冷） 12 生查子（含羞整翠鬟） 13 浣溪沙（一曲新词酒一杯） 14 浣溪沙（一向年光有限身） 15 清平乐（红笺小字） 16 清平乐（金风细细） 17 木兰花（燕鸿过后莺归去） 18 木兰花（池塘水绿风微暖） 19 木兰花（绿杨芳草长亭路） 20 踏莎行（祖席离歌） 21 踏莎行（小径红稀） 22 踏莎行（碧海无波） 23 蝶恋花（六曲阑干偎碧树） 24 凤箫吟（锁离愁） 25 木兰花（东城渐觉风光好） 26 采桑子（群芳过后西湖好） 27 诉衷情（清晨帘幕卷轻霜） 28 踏莎行（候馆梅残） 29 蝶恋花（庭院深深深几许） 30 蝶恋花（谁道闲情抛弃久） 31 蝶恋花（几日行云何处去） 32 木兰花（别后不知君远近） 33 临江仙（柳外轻雷池上雨） 34 浣溪沙（堤上游人逐画船） 35 浪淘沙（把酒祝东风） 36 青玉案（一年春事都来几） 37 多丽（想人生） 38 曲玉管（陇首云飞） 39 雨霖铃（寒蝉凄切） 40 蝶恋花（伫倚危楼风细细） …… 第二卷第三卷第四卷附录词人谱 宋词三百首（丹青版）/大雅藏书 书名：宋词三百首（丹青版）/大雅藏书 ISBN:756173407 作者：严晓翠余宁出版社：华东师范大学出版社定价：32 页数：329 出版日期：2003-8-1 版次：开本：32开包装：平装简介：以读图时代的方式看宋词，循古代画家深深浅浅的笔触，品味宋词的婉转妙韵，历代丹青妙手的灵感汇集在这里。非常值得珍藏！也许，您是一个很成功的画家，但您对古典诗词能有几多的体验！也许，您是一个很浪漫的诗人，但您心中能容下几多的林壑深谷！《宋词三百首》，一部承诗启曲、绝唱千古的长短句总集，铸就诗人风骨，画家睿智，词人情韵，欣赏名篇佳作，领略隽永神韵！《宋词三百首》所选作品风格多样，题材广泛，充分体现了宋词的总体风貌和发展水平。这些词作在内容上有歌颂大好河山的，有抒发爱国情怀的；有人生感叹，有闺阁柔情；有田园闲情，有咏物托志；或豪放，或婉约，或清丽，或幽怨。透过这些作品，我们可以对宋代社会发展、各层人物的命运有所了解。目录：序言徐昌图临江仙李煜望江南（多少恨）虞美人浪淘沙望江南（闲梦远）相见欢王禹偁点绛唇·感兴苏易滴越江吟潘阆酒泉子林迪相思令范仲淹苏幕遮·怀旧渔家傲·秋思柳水雨霖铃斗百花采莲令凤栖梧少年游定风波望海潮满江红安公子迷神引鹤冲天张先醉垂鞭减字木兰花天仙子千秋岁晏殊浣溪沙清平乐玉楼春·春恨踏莎行破阵子·春景张■ 离亭燕李冠蝶恋花·春暮宋祁玉楼春·春景锦缠道·春游欧阳修采桑子（轻舟短棹西湖好）采桑子（残霞夕照西湖好）朝中措踏莎行生查子南歌子临江仙蝶恋花阮郎归·踏青苏舜钦水调歌头沦浪亭解■ 永遇乐·春情杜安世两同心王安石菩萨蛮千秋岁引·秋景王观卜运算元·送鲍浩然之浙东晏几道临江仙（斗草阶前初见）临江仙（梦后楼台高锁) 鹧鸪天清平乐木兰花阮郎归御街行思远人张舜陡卖花声·题岳阳楼王诜蝶恋花苏轼水调歌头念奴娇·赤壁怀古临江仙·送钱穆父定风波鹧鸪天卜运算元望江南·超然台作洞仙歌八声甘州·寄参寥子阮郎归·初夏江城子·乙卵正月二十日夜记梦蝶恋花·春景行香子·过七里滩浣溪沙江城子念奴娇·中秋李之仪卜运算元苏辙调啸词调啸词又黄裳减字木兰花·竞渡王雱倦寻芳慢黄庭坚水调歌头·游览鹧鸪天青玉案晁端礼绿头鸭·咏月朱服渔家傲刘■ 清平乐时彦青门饮·寄宠人秦观鹊桥仙千秋岁浣溪沙满庭芳米芾水调歌头·中秋李甲帝台春赵令畤菩萨蛮贸铸鹧鸪天捣练子芳心苦行路难横塘路天香罗敷歌忆仙姿御街行·别东山鸳鸯梦减字浣溪沙清平乐仲殊南柯子晁补之金凤钩·送春摸鱼儿·东皋离居迷神引·贬玉溪，对江山作临江仙·信州作张未风流子秋蕊香周邦彦红林擒近（高柳春才软）红林擒近（风雪惊初霁）瑞鹤仙苏幕遮解语花-元宵花犯·梅花过秦楼满庭芳·夏日溧水无想山作玉楼春兰陵王·柳烛影摇红拜星月慢·秋思苏痒木兰花毛滂惜分飞清平乐上林春令郑少微鹧鸪天谢逸江神子千秋岁·夏景晁冲之感皇恩苏过点绛唇葛胜仲点绛昏·县斋愁坐叶梦得水调歌头（霜降碧天静）水调歌头（秋色渐将晚）点绛昏·绍兴乙印登绝顶小亭汪藻醉落魄曹组蓦山溪·悔万俟咏诉衷情·送春田为南柯子陈兜菩萨蛮李光水调歌头朱教儒水龙吟相见欢采桑子·彭浪矶好事近·渔父词周紫芝鹧鸪天赵佶眼儿媚李纲六么令喜迁莺·真宗幸澶渊左誉眼儿媚蒋元龙好事近廖世美烛影摇红·题安陆浮云楼徐俯卜运算元李清照孤雁儿渔家傲满庭霜南歌子如梦令（常记溪亭日暮）如梦令（昨夜雨疏风骤）多丽·咏白菊菩萨蛮浣溪沙一剪梅鹧鸪天怨王孙醉花阴添字采桑子·芭蕉永遇乐武陵春·春晚声声慢减字木兰花瑞鹧鸪·双银杏浣溪沙点绛唇吕本中南歌子·旅思赵鼎满江红李邴木兰花·美人书字向子湮洞仙歌·中秋阮郎归宋江念奴娇蔡伸苍梧谣李重元忆王孙·春词陈与义临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游张元斡贺新郎·寄李伯纪丞相兰陵王·春恨吕渭老选冠子好事近朱翌点绛唇·梅杨无昝柳梢青生查子岳飞小重山满江红·写怀康与之长相思·游西湖黄公度菩萨蛮韩元吉霜天晓角·蛾眉亭朱淑真蝶恋花·送春张抡踏莎行侯真四犯令袁去华安公子陆游鹧鸪天钗头凤卜运算元鹊桥仙范成人水调歌头鹧鸪天浣溪沙·江村道中谢懋霜天晓角·桂花杨万里昭君怨·咏菏上雨朱熹水调歌头张孝祥水调歌头·泛湘江念奴娇·过洞庭西江月王炎南柯子辛弁疾水龙吟·登建康赏心亭水调歌头念奴娇·书东流村壁丑奴儿·博山道中效李易安体菩萨蛮·书江西造口壁木兰花慢青玉案·元夕清平乐·博山道中即事清平乐浣溪沙水龙吟鹧鸪天·代人赋西江月丑奴儿·书博山道中壁清平乐·谢叔良惠木樨沁园春·灵山斋庵赋，时筑偃湖未成生查子·独游西岩永遇乐醉太平·春晚程垓卜运算元陈亮水龙吟·春恨章良能小重山张■ 满庭芳·促织儿刘过沁园春·张路分秋阅糖多令姜夔点绛唇·丁未冬过吴橙怍鹧鸪天·元夕有昕梦踏莎行念奴娇探春慢扬州慢长亭怨慢淡黄柳汪莘沁园春·忆黄山俞国宝风入松程■ 水调歌头郑域昭君怨戴复古柳梢青·岳阳楼木兰花慢史达祖绮罗香·咏春雨双双燕·咏燕秋霁高观国玲珑四犯祝英台近荷花烛影摇红卢祖皋江蛾子魏了翁八声甘州岳珂满江红祝英台近北固亭严仁醉桃源·春景刘克庄沁园春·梦孚苦清平乐·五月十五夜玩月郑觉斋扬州慢·琼花宋自逊蓦山溪·自述刘子寰沁园春西岩三涧吴潜满江红·送李御带珙淮上女减字木兰花陈东甫长相思方岳水调歌头·平山堂用东坡韵许■ 喜迁莺 *** 花吴文英齐天乐·与冯深居登禹陵齐天乐扫花游·送春古江村祝英台近·除夜立春风入松声声慢周晋柳梢青·杨花黄升酹江月·戏题玉株鹊桥仙·春情何梦桂喜迁莺王月山齐天乐周密木兰花慢·断桥残雪花犯·水仙瑶花慢·琼花玉京秋水龙吟·白莲一萼红·登蓬莱阁有感王沂孙眉妩·新月蒋捷梅花引·荆溪阻雪一剪梅·舟过吴江无名氏九张机·其四九张机·其六作者介绍名句索引 宋词三百首注评 书名：宋词三百首注评图书编号：1109310 出版社：江苏古籍出版社（凤凰出版社）定价：18.0 ISBN:780643997 作者：王兆鹏出版日期：2005-05-24 版次：1 开本：大32开简介：本书精选三百首宋词，为使书名与内容名副其实，所以选目遵从《宋词三百首》1924年刻本，收词300首，词人88家。目录：赵佶燕山亭（裁剪冰绡）钱惟演木兰花（城上风光莺语乱）范仲淹渔家傲（塞下秋来风景异）苏幕遮（碧云天）御街行（纷纷坠叶飘香砌）张先千秋岁（数声鶗）菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）醉垂鞭（双蝶乡罗裙）一丛花令（伤高怀远几时穷）天仙子（《水调》数声持酒听）青门引（乍暖还轻冷）生查子（含羞整翠鬟）晏殊浣溪沙（一曲新词酒一杯）浣溪沙（一向年光有限身）清平乐（一笺小字）清平乐（金风细细）木兰花（燕鸿过后莺归去）木兰花（池塘水绿风微暖）玉楼春（绿杨芳草长亭路）踏莎行（祖席离歌）踏莎行（小径红稀）踏莎行（碧海无波）蝶恋花（六曲阑干偎碧树）韩镇凤箫吟（锁离愁）宋祁玉楼春（东城渐觉风光好）欧阳修采桑子（群芳过后西湖好）诉衰情（清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（候馆梅残）蝶恋花（庭院深深深几许）蝶恋花（谁道闲情抛弃久）蝶恋花（几日行云何处去）玉楼春（别后不知君远近）临江仙（柳外轻雷池上雨）浣溪沙（堤上游人逐画船）浪淘沙（把酒祝东风）青玉案（一年春事都来几）聂冠卿多丽（想人生）柳永曲玉管（陇首云飞）雨霖铃（寒蝉凄切）蝶恋花（伫倚危楼风细细）采莲令（月华收）浪淘沙漫（梦觉）定风波（自春来）少年游（长安古道马迟迟） …… 王安石王安国晏几道苏轼黄庭坚秦观晁元礼赵令畤 …… 中华古典珍品·宋词三百首 书名：中华古典珍品·宋词三百首图书编号：1299258 出版社：黄山书社定价：10.0 ISBN:780707245 作者：（清）上彊村民出版日期：2005-08-01 版次：1 开本：32开简介：词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑然成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用宏于百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之沂合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。目录：原序宴山亭（裁剪冰绡）木兰花（城上风光莺语乱）苏幕遮（碧云天）御街行（纷纷坠叶飘香砌）千秋岁（数声鹈鴂）菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）醉垂鞭（双蝶绣罗裙）一丛花（伤高怀远几时穷）天仙子(《水调》数声持酒听）青门引（乍暖还轻冷）浣溪沙（一曲新词酒一杯）清平乐（红笺小字）清平乐（金风细细）木兰花（燕鸿过后莺归去）木兰花（池塘水绿风微暖）踏莎行（祖席离歌）踏莎行（小径红稀）蝶恋花（六曲阑干偎碧树）凤箫吟（锁离愁连绵无际）木兰花（东城渐觉风光好）采桑子（群芳过后西湖好）诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（候馆梅残）蝶恋花（庭院深深深几许）蝶恋花（谁道闲情抛弃久) 木兰花（别后不知君远近）浪淘沙（把酒祝东风）青玉案（一年春事都来几）曲玉管（陇首云飞）雨霖铃（寒蝉凄切）蝶恋花（伫倚危楼风细细）采莲令（月华收）浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）定风波（自春来惨绿愁红）少年游（长安古道马迟迟）戚氏（晚秋天）夜半乐（冻云黯淡天气）八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）玉蝴蝶（望处雨收云断）迷神引（一叶扁舟轻帆卷）竹马子(登孤垒荒凉）桂枝香（登临送目）千秋岁引（别馆寒砧）清平乐（留春不住）临江仙（梦后楼台高锁）蝶恋花（梦入江南烟水路）蝶恋花（醉别西楼醒不记）鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）生查子（关山魂梦长）木兰花（秋千院落重帘幕）清平乐（留人不住）阮郎归（天边金掌露成霜）六么令（绿阴春尽）御街行（街南绿树春饶絮）虞美人（曲阑干外天如水）留春令（画屏天畔）思远人（红叶黄花秋意晚) 水调歌头（明月几时有）水龙吟（似花还似非花）永遇乐（明月如霜）洞仙歌（冰肌玉骨）卜运算元（缺月挂疏桐）青玉案（三年枕上吴中路）临江仙（夜饮东坡醒复醉）定风波（莫听穿林打叶声）江城子（十年生死两茫茫）贺新郎（乳燕飞华屋）望海潮（梅英疏淡）八六子（倚危亭恨如芳草）满庭芳（山抹微云）满庭芳（晓色云开）减字木兰花（天涯旧恨）阮郎归(湘天风雨破寒初）绿头鸭（晚云收）蝶恋花（欲减罗衣寒未去）蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）清平乐（春风依旧）水龙吟（问春何苦匆匆）忆少年（无穷官柳）洞仙歌（青烟幂处）临江仙（忆昔西池池上饮）虞美人（芙蓉落尽天涵水）渔家傲（小雨纤纤风细细）惜分飞（泪湿阑乾花着落）菩萨蛮（赤阑桥尽香街直）菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）洞仙歌（雪云散尽）青门饮（胡马嘶风）谢池春（残寒消尽) 卜运算元（我住长江头）瑞龙吟（章台路）风流子（新绿小池塘）兰陵王（柳阴直）琐窗寒（暗柳啼鸦）六丑（正单衣试酒）夜飞鹊（河桥送人处）过秦楼（水浴清蟾）花犯（粉墙低）解语花（风消焰蜡）蝶恋花（月皎惊鸟栖不定）解连环（怨怀无托）拜星月慢（夜色催更）关河令（秋阴时晴渐向暝）绮寮怨（上马人扶残醉）尉迟杯(隋堤路）西河（佳丽地）瑞鹤仙（悄郊原带郭）浪淘沙慢（昼阴重）应天长（条风布暖）夜游宫（叶下斜阳照水）青玉案（凌波不过横塘路）感皇恩（兰芷满汀洲）薄幸（淡妆多态）浣溪沙（不信芳春厌老人）浣溪沙（楼角初消一缕霞）石州慢（薄雨收寒）蝶恋花（几许伤春春复暮）天门谣（牛渚天门险）天香（烟络横林）望湘人（厌莺声到枕）绿头鸭（玉人家) 石州慢（寒水依痕）兰陵王（卷珠箔）贺新郎（睡起流莺语）虞美人（落花已作风前舞）点绛唇（新月娟娟）喜迁莺（晓光催角）高阳台（频听银签）汉宫春（潇洒江梅）临江仙（高咏《楚词》酬午日）临江仙（忆昔午桥桥上饮）苏武慢（雁落平沙）柳梢春（数声鹈鴂）鹧鸪天（一点残红欲尽时）踏莎行（情似游丝）帝台春（芳草碧色）忆王孙(萋萋芳草忆王孙）三台（见梨花初带夜月）二郎神闷来弹鹊江神子慢（玉台挂秋月）蓦山溪（洗妆真态）贺新郎（篆缕消金鼎）烛影摇红（霭霭春空）薄幸（青楼春晚）南浦（风悲画角）满江红（怒发冲冠）烛影摇红（双阙中天）水龙吟（夜来风雨匆匆）六州歌头（长淮望断）念奴娇（洞庭青草）六州歌头（东风着意）好事近（凝碧旧池头）瑞鹤仙（郊原初过雨）剑器近（夜来雨) 安公子（弱柳千丝缕）瑞鹤仙（脸霞红印枕）卜运算元（驿外断桥边）水龙吟（闹花深处楼台）秦楼月（楼阴缺）眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮）霜天晓角（晚晴风歇）贺新郎（绿树听鹈鴂）念奴娇（野塘花落）汉宫春（春已归来）贺新郎（凤尾龙香拨）水龙吟（楚天千里清秋）摸鱼儿（更能消几番风雨）永遇乐（千古江山）木兰花慢（老来情味减）祝英台近(宝钗分）青玉案（东风夜放花千树）鹧鸪天（枕簟溪堂冷欲秋）菩萨蛮（郁孤台下清江水）点绛唇（燕雁无心）鹧鸪天（肥水东流无尽期）踏莎行（燕燕轻盈）庆宫春（双桨莼波）齐天乐（庾郎先自吟《愁赋》）琵琶仙（双桨来时）八归（芳莲坠粉）念奴娇（闹红一舸）扬卅I慢（淮左名都）长亭怨慢（渐吹尽）淡黄柳（空城晓角）暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉) 翠楼吟（月冷龙沙）一萼红（古城阴）小重山（柳暗花明春事深）唐多令（芦叶满汀洲）木兰花（春风只在园西畔）风入松（一春长费买花钱）满庭芳（月洗高梧）宴山亭（幽梦初回）绮罗香（做冷欺花）双双燕（过春社了）东风第一枝（巧沁兰心）喜迁莺（月波疑滴）三姝媚（烟光摇缥瓦）秋霁（江水苍苍）玉胡蝶（晚雨未摧宫树）八归(秋江带雨）生查子（繁灯夺霁华）贺新郎（深院榴花吐）贺新郎（湛湛长空黑）木兰花（年年跃马长安市）江城子（画楼帘幕卷新晴）宴清都（春讯飞琼管）南乡子（生怕倚阑干）瑞鹤仙（湿云粘雁影）渡江云（羞红鬓浅恨）夜合花（柳暝河桥）宴清都（绣幄鸳鸯柱）齐天乐（烟波桃叶西陵路）花犯（小娉婷清铅素靥）浣溪沙（门隔花深梦旧游）浣溪沙（波面铜花冷不收）点绛唇（卷尽愁云) 祝英台近（采幽香）祝英台近（剪红情）澡兰香（盘丝系腕）风入松（听风听雨过清明）莺啼序（残寒正欺病酒）惜黄花慢（送客吴皋）高阳台（宫粉雕痕）高阳台（修竹凝妆）三姝媚（湖山经醉惯）八声甘州（渺空烟四远是何年）踏莎行（润玉笼绡）瑞鹤仙（晴丝牵绪乱）鹧鸪天（池上红衣伴倚阑）夜游宫（人去西楼雁杳）贺新郎（乔木生云气）湘春夜月(近清明）大有（戏马台前）青玉案（年年社日停针线）摸鱼儿（对西风鬓摇烟碧）兰陵王（送春去）宝鼎现（红妆春骑）永遇乐（璧月初晴）摸鱼儿（怎知他春归何处）高阳台（照野旌旗）瑶华（朱钿宝殃）曲游春（禁苑东风外）花犯（楚江湄）瑞鹤仙（绀烟迷雁迹）贺新郎（梦冷黄金屋）女冠子（蕙花香也）高阳台（接叶巢莺）渡江云（山空天入海) 八声甘州（记玉关踏雪事清游）解连环（楚江空晚）疏影（碧圆自洁）天香（孤峤蟠烟）眉妩（渐新痕悬柳）齐天乐（一襟余恨宫魂断）长亭怨慢（泛孤艇东皋过遍）高阳台（残雪庭阴）疏影（江空不渡）紫萸香慢（近重阳偏多风雨）金明池（天阔云高）凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）醉花阴（薄雾浓云愁永昼）声声慢（寻寻觅觅）念奴娇（萧条庭院）永遇乐(落日熔金）

宋词三百首儿童版

1. 宋词三百首常识
宋词三百首常识 1.宋词三百首内容
宋词三百首宴山亭（赵佶，裁剪冰绡）木兰花（钱惟演，城上风光莺语乱）渔家傲（范仲淹，塞下秋来风景异）苏幕遮（范仲淹，碧云天）御街行（范仲淹，纷纷坠叶飘香砌）千秋岁（张先，数声鶗鴂）醉垂鞭（张先，双蝶绣罗裙）一丛花（张先，伤高怀远几时穷）天仙子（张先，水调歌头持酒听）青门引（张先，乍暖还轻冷）菩萨蛮（张先，哀筝一弄湘江曲）木兰花（张先，相离徒有相逢梦）破阵子（晏殊，燕子来时新社）浣溪沙（晏殊，一曲新词酒一杯）浣溪沙（晏殊，一向年光有限身）清平乐（晏殊，红笺小字）清平乐（晏殊，金风细细）木兰花（晏殊，燕鸿过后莺归去）木兰花（晏殊，池塘水绿风微暖）木兰花（晏殊，绿杨芳草长亭路）踏莎行（晏殊，祖席离歌）踏莎行（晏殊，小径红稀）蝶恋花（晏殊，六曲阑干偎碧树）凤箫吟（韩缜，锁离愁连绵无际）宋词三百首阮郎归（晏几道，旧香残粉似当初）阮郎归（晏几道，天边金掌露成霜）六幺令（晏几道，绿阴春尽）御街行（晏几道，街南绿树春饶絮）留春令（晏几道，画屏天畔）虞美人（晏几道，曲阑干外天如水）思远人（晏几道，红叶黄花秋意晚）卜算子（王观，水是眼波横）庆清朝慢（王观，调雨为酥）水调歌头（苏轼，落日绣帘卷）蝶恋花（苏轼，花褪残红青杏小）西江月（苏轼，玉骨那愁瘴雾）水调歌头（苏轼，明月几时有）水龙吟（苏轼，似花还似非花）念奴娇（苏轼，大江东去）永遇乐（苏轼，明月如霜）洞仙歌（苏轼，冰肌玉骨）卜算子（苏轼，缺月挂疏桐）青玉案（苏轼，三年枕上吴中路）临江仙（苏轼，夜饮东坡醒复醉）定风波（苏轼，莫听穿林打叶声）江城子（苏轼，十年生死两茫茫）贺新郎（苏轼，乳燕飞华屋）清平乐（黄庭坚，春归何处）望江东（黄庭坚，江水西头隔烟树）好事近（秦观，春路雨添花）鹊桥仙（秦观，纤云弄巧）江城子（秦观，西城杨柳弄春柔）望海潮（秦观，梅英疏淡）八六子（秦观，倚危亭）满庭芳（秦观，山抹微云）满庭芳（秦观，晓色云开）减字木兰花（秦观，天涯旧恨）浣溪沙（秦观，漠漠轻寒上小楼）阮郎归（秦观，湘天风雨破寒初）绿头鸭（晁端礼，晚云收）蝶恋花（赵令畤，卷絮风头寒欲尽）蝶恋花（赵令畤，欲减罗衣寒未去）清平乐（赵令畤，春风依旧）水龙吟（晁补之，问春何苦匆匆）忆少年（晁补之，无穷官柳）洞仙歌（晁补之，青烟幂处）临江仙（晁冲之，忆昔西池池上饮）虞美人（舒亶，芙蓉落尽天涵水）渔家傲（朱服，小雨纤纤风细细）惜分飞（毛滂，泪湿阑干花著露）菩萨蛮（陈克，赤阑桥尽香街直）菩萨蛮（陈克，绿芜墙绕青苔院）洞仙歌（李元膺，雪云散尽）青门饮（时彦，胡马嘶风）卜算子（李之仪，我住长江头）谢池春（李之仪，残寒消尽）瑞龙吟（周邦彦，章台路）风流子（周邦彦，新绿小池塘）兰陵王（周邦彦，柳阴直）琐窗寒（周邦彦，暗柳啼鸦）六丑（周邦彦，正单衣试酒）夜飞鹊（周邦彦，河桥送人处）满庭芳（周邦彦，风老莺雏）过秦楼（周邦彦，水浴清蟾）木兰花（宋祁，东城渐觉风光好）南歌子（欧阳修，凤髻金泥带）浣溪沙（欧阳修，堤上游人逐画船）采桑子（欧阳修，群芳过后西湖好）诉衷情（欧阳修，清晨帘幕卷轻霜）踏莎行（欧阳修，候馆梅残）蝶恋花（欧阳修，庭院深深深几许）蝶恋花（欧阳修，谁道闲情抛弃久）蝶恋花（欧阳修，几日行云何处去）木兰花（欧阳修，别后不知君远近）浪淘沙（欧阳修，把酒祝东风）青玉案（欧阳修，一年春事都来几）曲玉管（柳永，陇首云飞）雨霖铃（柳永，寒蝉凄切）蝶恋花（柳永，伫倚危楼风细细）采莲令（柳永，月华收）浪淘沙慢（柳永，梦觉透窗风一线）定风波（柳永，自春来）少年游（柳永，长安古道马迟迟）戚氏（柳永，晚秋天）夜半乐（柳永，冻云黯淡天气）玉蝴蝶（柳永，望处雨收云断）八声甘州（柳永，对潇潇暮雨洒江天）迷神引（柳永，一叶扁舟轻帆卷）竹马子（柳永，登孤垒荒凉）桂枝香（王安石，登临送目）千秋岁引（王安石，别馆寒砧）清平乐（王安国，留春不住）临江仙（晏几道，梦后楼台高锁）蝶恋花（晏几道，梦入江南烟水路）蝶恋花（晏几道，醉别西楼醒不记）鹧鸪天（晏几道，彩袖殷勤捧玉钟）生查子（晏几道，关山魂梦长）木兰花（晏几道，东风又作无情计）木兰花（晏几道，秋千院落重帘暮）清平乐（晏几道，留人不住）宋词三百首花犯（周邦彦，粉墙低）大酺（周邦彦，对宿烟收）解语花（周邦彦，风消焰蜡）蝶恋花（周邦彦，月皎惊乌栖不定）解连环（周邦彦，怨怀无托）拜星月慢（周邦彦，夜色催更）关河令（周邦彦，秋阴时晴渐向暝）绮寮怨（周邦彦，上马人扶残醉）尉迟杯（周邦彦，隋堤路）西河（周邦彦，佳丽地）瑞鹤仙（周邦彦，悄郊原带郭）浪淘沙慢（周邦彦，昼阴重）应天长（周邦彦，条风布暖）夜游宫（周邦彦，叶下斜阳照水）青玉案（贺铸，凌波不过横塘路）感皇恩（贺铸，兰芷满汀洲）薄幸（贺铸，淡妆多态）浣溪沙（贺铸，不信芳春厌老人）浣溪沙（贺铸，楼角初消一缕霞）石州慢。
2.宋词三百首
唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。

词又称“诗馀”、“长短句”有固定的词牌。风格独特：一是合音律；二是含蓄。“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之意阔，词之言长”。
宋词的发展，经历了以晏殊、欧阳修为领袖的北宋时期，以苏轼为代表的南宋时期。风格流派以婉约、豪放二派为主。婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！

《宋词三百首》为词学大师朱孝臧（又号强村）选编，是流传最广的、影响最大的宋词选本。初版于民国甲子年（1924年），录词人88家词300首，后唐圭璋笺注本）（1934年）删词人6家词28首，另增11首，只存词283首，后又增补2首，共为285首。本书提供了三个版本为《宋词三百首》之全本
3.《唐诗三百首》、《宋词》、《元曲》的相关知识
相关背景《唐诗三百首》的编选者蘅塘退士（1711~1778），原名孙洙，字临西，江苏无锡人。

他自幼家贫，性敏好学，寒冬腊月读书时，常握一木，谓木能生火可敌寒。乾隆九年（1745）他考中顺天举人，授景山官学教习，出任上元县教谕。

乾隆十六年（1752）他得中进士，历任卢龙、大城知县。后遭人谗陷罢官，平复后任山东邹平知县。

乾隆二十五年（1761）、二十七年（1763）两次主持乡试，推掖名士。他为官清廉如水，爱民如子，又勤勉好学，书似欧阳询，诗宗杜工部，著有《蘅塘漫稿》。

乾隆二十八年春，孙洙与他的继室夫人徐兰英相互商榷，开始编选《唐诗三百首》。编选这本书是有感于《千家诗》选诗标准不严，体裁不备，体例不一，希望以新的选本取而代之，成为合适的、流传不废的家塾课本。

他们的选诗标准是“因专就唐诗中脍炙人口之作，择其尤要者”。既好又易诵，以体裁为经，以时间为纬。

《唐诗三百首》于清乾隆二十九年（1765）完成，书的题目有的说脱胎于民谚“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”，有的说取自“诗三百”，说法各不相同。《唐诗三百首》被中国世界纪录协会收录为中国流传最广的诗词选集。

内容提要《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计310首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。五言古诗简称五古，是唐代诗坛较为流行的体裁。

唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家有李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。

现在公认最早的、最完整的七古是曹丕的《燕歌行》。南北朝时期，鲍照致力于七古创作，将之衍变成一种充满活力的诗体。

唐代七古显示出大唐宏放的气象，手法多样，深沉开阔，代表诗人有李白、杜甫、韩愈。五言律诗简称五律，是律诗清·同治辛末春刊《唐诗注疏三百首》的一种。

五律源于五言古体，风格峻整，音律雄浑，含蓄深厚，成为唐人应制、应试以及日常生活中普遍采用的诗歌题材。唐代五律名家数不胜数，以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大。

七言律诗简称七律，是近体诗的一种，格律要求与五律相同。七律源于七言古体，在初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青。

有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等，风华绝代，辉映古今。五七言绝句简称五绝和七绝，都是古典诗体中绝句的一种。

五绝起源于汉，七绝起源于六朝，两者都在齐梁时期成型，初唐阶段成熟。唐代绝句气象高远，率真自然，达到了吟诵自由化的最高峰，名家有李白、王维、王昌龄、韦应物、杜牧、刘禹锡等人。

作品影响中国是诗的国度，唐朝是中国诗歌的巅峰，巅峰时期的那个黄金时代令人神往。诗歌是当时文学的最高代表，成为中国传统文学坚实的重要组成部分，也是中华文明靓丽的风景线。

唐诗与宋词、元曲并称，题材宽泛，众体兼备，格调高雅，是中国诗歌发展史上的奇迹。唐诗对中国文学的影响极为深远。

历朝历代的文人视唐诗为圭臬，奉唐人为典范。公元7世纪，孙季良开始编纂唐诗选本，至辛亥革命前，一千二百余年间，每二年即有一本唐诗选本问世。

众多选本中以《唐诗三百首》流传最广、影响最大，风行海内，老幼皆宜，雅俗共赏，成为屡印不止的最经典的选本之一。《唐诗三百首》以成功务实的编法、简易适中的篇幅、通俗大众的观点、入选的精美诗歌打动着读者，成为儿童最成功的启蒙教材、了解中国文化的模范读本，对中国诗歌选编学、中国人的心理构成都有很大的影响。

精彩篇章慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》延伸阅读《千家诗》由南宋著名词人刘克庄的蓝本增删而成，从宋代至今，在民间流传很广，是非常有名的儿童启蒙读物。

所选诗为唐宋两代的作品，大多文采晓畅，易于吟诵。《全唐诗》在康熙四十五（1707）年，由彭定求、沈三曾等编校而成，收诗4.8万多首，作者2000余人，是自唐到清内容最丰富的唐诗总集。

此后，由于敦煌文书的出土以及新的唐诗的发现，《全唐诗》得以更加完善，又增加了数千首唐诗。《唐诗别裁集》于康熙五十六年（1718）问世，由江苏苏州人沈德潜而成，这部书重点突出了沈德潜的文学思想，在清代的文士间影响较大。

全本共有三百又二十首诗，原由蘅塘退士选辑，分为六卷。以下目录中，右端列的是诗的编号。

1. 张九龄：感遇四首之一孤鸿海上来，池潢不敢顾。侧见双翠鸟，巢在三珠树。

矫矫珍木巅，得无金丸惧。美服患人指，高明逼神恶。

今我游冥冥，弋者何所慕。 2. 张九龄：感遇四首之二兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。
4.宋词300首都有什么
菩萨蛮

张先

哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

浣溪沙

晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

浣溪沙

晏殊

一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

清乐平

晏殊

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

清乐平

晏殊

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

木兰花

晏殊

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

木兰花

晏殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响埩琮，入破舞腰红乱旋。？

玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
5.唐诗宋词三百首的基本简介
作者：邱文伟主编

ISBN:10位出版社：甘肃文化出版社

出版日期：2006-1-1 本书所选图画，以符合诗词的意境为准则。右代画家常取人文诗词意作画。我们从浩潮的画海中选出这些画。其他诗词作，或选意境吻合之画，或选意象相同之作，我们希望借助画这种更为直观的艺术形式，提供一种契机和可能，来激活、增强读者的感受力，使读者更好地领会诗词的意境。

在体例编排上，采用了原文、注释、赏析和按作者分类、以时间为序的编排方式：前者旨在帮助读者更好地理解析用；后者有助于读者阅读并达到对诗词发展脉络的整体认训。唐诗三百首

初唐

盛唐

中唐

晚唐

宋词三百首

北宋

南宋
6.《诗词三百首》的详细资料
诗词三百首白玉著序妙序横生春风杨柳，山明水秀。

天长地久，天高地厚。新旧世纪千古交响的一曲不朽乐章。

振奋精神、鼓舞人心、激发斗志的一首永恒战歌。五千年丰厚文化土壤滋养出来的一朵绚丽奇葩。

江河文明与海洋文明交融汇总、结晶而成的一颗璀璨明珠。是谓强秦之余音，大汉之古韵，盛唐之遗风。

是谓《诗词三百首》。是谓序。

——孙宗亮前言诗意盎然时代潮流，浩浩荡荡。顺之者昌，逆之者亡。

——孙中山《诗词三百首》顺应人类文明进步的潮流，把李白的浪漫主义和杜甫的现实主义完美地结合起来，继承了白居易简洁明快、清新自然的表现手法，兼具苏东坡的豪放风格和辛弃疾的爱国情怀。神奇地再现了中华民族古体诗词的无限辉煌和永久魅力。

在时间上架起了一座横跨九个世纪的宏伟桥梁；在空间上引起了世界各地华人的强烈共鸣。 “早就应该有一片崭新的文场，早就应该有几个凶猛的闯将。”

《诗词三百首》的诞生，给华文诗坛带来了新的生机，是时代的选择，是历史的必然，是中华民族伟大复兴的一支前奏曲。唯其如此，高唱《诗词三百首》的歌声才永远回荡在历史的上空！ _____双德初版说明诗雨绵绵黄中通理，正位居体。

美在其中，畅于四肢。 ——《周易》吟诵《诗词三百首》，能够使人获得最具东方特色的高雅艺术享受，对过去进行冷静地思考和全新地认识，对未来产生美好的向往并做出客观的把握，从而更加充满勇气和自信，坦然地面对一切，达到“学以聚之，问以辨之，宽以居之，仁以行之”的人生最高境界。

多少年来，从长城内外到大江南北，从学龄儿童到百岁老人，越来越多的人们都已经把《诗词三百首》作为沟通心灵的渠道和加深感情的纽带、传承文明的载体和弘扬正气的媒介。“读最好的书，做高尚的人。”

又一次成为不同时代人们的共识。《诗词三百首》思想性和艺术性完美和谐、高度统一；与天公直接对话，与大地时刻共语，并能永远抚慰人们的心灵。

虽然曲高和寡，但并非高不可攀，而是来自社会大众的一种真情呼唤和至爱宣泄，是天意民心借作者手笔向我们传递的一种美好祝福. ______甘泉后记诗潮澎湃有涯沧海，无涯胸怀。乱世诗狂，盛世英才。

历经蒙古铁骑的疯狂践踏；饱尝满清胡虏的野蛮奴役；残遭八国联军的枪炮轰击；忍受日本强盗的烧杀抢掠……压抑了几十年，几百年。今天，在华夏大地上，终于爆发出一股强大的生命力，激发出一种令天下所有炎黄子孙的心灵都为之震撼的东西——这，就是《诗词三百首》！读了《诗词三百首》，颇有一种痛快淋漓的感觉，书中有雷鸣，有号角，有虎啸，有龙吟。

好似惊涛骇浪，以波澜壮阔的气势，揭天掀地，席卷而来。大笔挥舞，铿锵有力，所向披靡。

字字句句落地有声，振聋发聩。自然流露出处在变革时期的求索者“胸怀万里世界，放眼无限未来，阅尽千古风流，独占万世潇洒”的豪迈、奔放、乐观、旷达。

伟哉！《诗词三百首》。读了你，我们可以触摸到诗人的高风亮节！壮哉！《诗词三百首》。

读了你，我们可以呼吸到诗人的浩然正气！ ——孙培军跋诗韵悠悠天地之道，恒久不已。利有攸往，终则有始。

——《周易》《诗词三百首》真真写煞，真真写绝。不能不让人们引为知己，叹为观止。

与其说是中华民族伟大复兴的一支前奏曲，倒不如说是炎黄子孙从此走向繁荣昌盛的重要标志。她的每一个字，每一句话，都是作者强烈感情的喷发。

她不单纯是作者博古通今之后的知识发挥，而且是作为一个平民的血与泪的痛苦结晶；作为一个战士的生与死的真实写照；作为一个学者的灵与肉的慷慨独白；作为一个游子的爱与恨的情感升华。她叩响世纪之门，奏起时代旋律，歌唱美好生活。

最贴切地道出了一个群体的心灵之声，最直接地反映了一代人的精神风貌。前世不忘，后世之师。

读了《诗词三百首》，能够使人想起一段难忘的岁月。是为跋。

——胡庄再版说明诗风隽永华夏文明，精彩纷呈。物华天宝，人杰地灵。

《诗词三百首》能够再版，又一次向世界证明了神州神韵的源远流长和古老文明的博大精深以及生命力量的无穷无尽，实现了多少人多少年的梦想。最终使优秀的传统得到继承，使崇高的精神得到发扬，使伟大的人格得到尊重。

简而言之，是大势所趋，是民心所向，是众望所归。通过《诗词三百首》，我们可以体会到“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的艰辛；感受到“吾志所向，一往无前，愈挫愈奋，再接再厉”的勇气；领略到“自信人生二百年，会当击水三千里”的 *** 。

《诗词三百首》内涵丰富，简古流畅；深入浅出，厚积薄发；易学易记，易吟易诵。曾经产生过很大的凝聚力和向心力，坚定过很强的自尊心和自信心。

今天，我们再一次读到她，除了可以尽情享受和惊叹她的大气之外，还能够找回那种久违了的自豪与欣慰，其历史意义和现实意义是永远无法预见、不可估量的。 ——李正网址： /view/369710。
7.宋词三百首有哪三百首
浣溪沙一向年光有限身，等闲离别易消魂。

酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？踏莎行小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，珠帘隔燕。

垆香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

清平月金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼。

瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一剪梅李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。如梦令李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

菩萨蛮张先哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

醉垂鞭张先双蝶绣罗裙，东池宴、初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道、柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

蝶恋花泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

浣溪沙李清照淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得。永遇乐李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际，遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？满江红题冷泉亭直节堂堂，看夹道冠缨拱立。渐翠谷、群仙东下，佩环声急。

谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁？是当年、玉斧削方壶，无人识。山木润，琅砑湿；秋露下，琼珠滴。

向危亭横跨，玉渊澄碧。醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。

恨此中、风物本吾家，今为客！木兰花慢席上送张仲固帅兴元汉中开汉业，问此地，是耶非？想剑指三秦，君王得意，一战东归。追亡事，今不见，但山川满目泪沾衣。

落日胡尘未断，西风塞马空肥。一编书是帝王师，小试去征西。

更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗。君思我，回首处，正江涵秋影雁初飞。

安得车轮四角，不堪带减腰围。破阵子为范南伯寿掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。

千古风流今在此，万里功名莫放休！君王三百州。燕雀岂知鸿鹄。

貂蝉元出兜鍪。却笑卢溪如斗大，肯把牛刀试手不？寿君双玉瓯。

阮郎归耒阳道中为张处父推官赋山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。

挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。

生查子独游雨岩溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。

清平乐忆吴江赏木樨少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。

大都一点宫黄，人间直恁芬芳！怕是秋天风露，染教世界都香。

《风流子·茅舍槿篱溪曲》（孙光宪）全文翻译注释赏析

风流子·茅舍槿篱溪曲
孙光宪
系列：宋词精选-经典宋词三百首
风流子·茅舍槿篱溪曲

　　
茅舍槿篱溪曲，鸡犬自南自北。菰叶长，水篊开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸣梭穿屋。
注释
　　
1槿（jǐn）篱：密植槿树作为篱笆。溪曲：小溪弯曲处。
　　
2菰（gū）叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。
　　
3水篊（hong）：即荭草。生于路旁和水边湿地，喜阳、温暖和湿润，耐瘠薄，不择土壤，在湿地里野生。
译文
　　
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾著碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那「轧轧鸣梭」的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
赏析
　　
孙光宪生长在五代的后唐和北宋初期。他很勤学，博通经史。这首《风流子》，在他的八十多首词中，是别具一格的。它描写了田园、村舍的风光，生活气息很浓。词中描绘的是一幅安详的水乡农家图，连鸡犬都在安详地来回觅食，犹如从容不迫的散步，但作者更看出这安详中不息的生机，在叶上，在花上，在门外流水，门里人家。那轧轧织布声却是他蓦然听到的，就从他驻足留恋的流水家传出。于是他知道，在这安详中忙碌，有急而「促」的劳作。　
　　
这是一首较早地描写水乡农舍风光的词。作者以白描手法，描绘出一幅典型的具有水乡特色的农舍图，令人读来有一种清新爽快之感。从「门外春波涨绿」中的「春波」二字可以看出，词中所写的应是春天里田园、村舍的大好风光。春水绿波，曲溪澄碧在槿篱茅舍中传出了织布的声音。这首小词内容丰富，凡水乡农家具有代表性的东西，皆写入词中，有景有声，虽无一字描写人物，但从井然有序的庭院景物及织机声，可以想见男耕女织的勤劳情况及水乡农事繁忙的景象。全词朴实无华，具有浓厚的生活气息，表达了作者爱慕水乡的思想感情。

《鹧鸪天·紫禁烟花一万重》（向子堙）全文翻译注释赏析

鹧鸪天·紫禁烟花一万重
向子堙
系列：宋词精选-经典宋词三百首
鹧鸪天·紫禁烟花一万重

　　
有怀京师上元，与韩叔夏司谏、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同赋。
　　
紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。
　　
星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。
简析
　　
南渡词人，亲身经历了靖康这难翻天覆地的剧变，每借怀旧之作来抒发他们的身世之感、家国恨，这首小词，便是此类作品中的佼佼者。上元佳节，故都汴梁，年年此时，彩灯辉耀，宫室街衢，游人川流，渲闹异常；皇帝端坐御楼赏灯，夜深方才起驾回宫。
赏析
　　
向子諲是一位生活两宋之交的词人。他将自己创作的诗词编为《酒边词》，此书分成「江南新词」和「江北旧词」前后两卷。这样的编排，词人用意很深。南宋胡寅认为他「退江北所作于后，而进江南所作于前，以枯木之心，幻出葩华；酌玄酒之尊，弃置醇味」（《题酒边词》），这种说法大致正确。向子諲前半生亲见北宋社会表面繁荣兴盛，而且金兵进犯、宋室南渡后，他力主抗金，因得罪秦桧，于是被贬还乡，居保江西临江。向子諲的晚年词作，多抒写淡泊名利的闲适生活情趣，但也常常怀念北宋徽宗时代的繁盛。这类感旧伤时之作，隐寓著深沉的忧国伤己之恨。这首《鹧鸪天》只注明「有怀京师上元」，未注明作于何年。作者集中另一首词有《清平乐。巖桂盛开戏呈韩叔夏司谏》云：「而今老我芗林，世间百不关心。独喜爱香韩寿，能来同醉花阴。」绍兴九年己未（1139）归隐以后词人与韩叔夏常唱和往来，所以这首词亦当为此后数年间所作。
　　
这首词打破了结构上分片的定格。从文义看，前七句和后两句，是意境迥异、对比鲜明的。
　　
前七句，词人从怀旧入手，以流利轻快的笔法，描绘了汴京紫禁城内外欢度上元佳节的盛况。正月十五之夜，华灯宝柜与月色焰火交辉，华灯叠成的鳌山与华丽的宫殿高耸云天，至尊的帝王端坐于高楼之上，万民百姓则嬉戏游玖于街衢之间。斗转星移，龙驾回宫此时万众狂欢更趋 *** 。这幅上元节情景，完全是记实。据南宋孟元老《东京梦华录》回忆，上元的汴京「灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。……宣德楼上，皆垂黄缘帘，中一位乃御座。……万姓皆露台下观看，乐人时引万姓山呼。」此外该书还记载的：「别有深坊小巷，绣额珠帘，巧制新妆，竞夸华丽，春情荡飏，酒兴融恰，雅会幽欢，寸阴可惜，景色浩闹，不觉更阑。宝骑马骎骎，香轮辘辘，五陵年少，满路行歌，万户千门，笙簧未彻。」这从一侧面反映了民间情景，由此读者可以想见豪贵之家此夕宴乐之盛，但如其自序所云「未尝经从」，故从阙略罢了。「五侯」，这是个典故是说汉代外戚、宦官有五人同时封侯之的。故以后用它泛称权贵之家为侯家。
　　
如此良辰美景，是何等繁盛、万众何等欢乐，但最后两句，词意陡转，读者面前突现了一个萧索凄清的境界：「而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。」「而今」二字，把上元狂欢的画面抛到了遥远的过去，成了一个幻境，这是化实为虚的妙笔；同时，又把词人所处的现实环境一下子推到读者眼前。词人抚今追昔，真有恍若隔世的感觉：当年身为贵胄（向子諲是宋神宗钦圣宪肃皇后的再从侄），曾出入宫闱，备受恩宠，此时却是一个皤然老翁；当年目睹京城繁华，亲历北宋盛况，此时僻居乡里，只能与数点寒灯作伴。
　　
王夫之《姜斋诗话》说：「以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。」的确如王夫之所说这首词将今昔两个画面加以对比，这种盛与衰、乐与哀相互对比的手法，确实收到了强烈的艺术效果。「白发三千丈」借用李白名句，表现愁绪满怀的词人「愁对寒灯数点红」凝聚著词人多少深沉的感慨：是对昔日繁华生活的眷恋？是对往事若梦的人生喟叹？还是因国破家亡而产生的怅恨？抑或是「流水落花春去也，天上人间」的失落感？这一切，词人用一个「愁」字点破了。
　　
「白发」、「寒灯」二句中，两个描写色彩的字「白」与「红」又互相映衬，渲染了一种凄清的境界。结句凝重，含蕴无穷，以少总多，发人遐思，是全篇传神之笔。

宋词三百首经典名句

宋词名句集锦：

1、一点浩然气，千里快哉风。苏轼

2、朝朝暮暮只烧香。有分成双，愿早成双。张幼谦

3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟

4、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。张先

5、桃叶不言人不语，眉尖一点君知否。吕本中

6、独立小桥风满袖，平林新月人归后。冯延已

7、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊

8、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。李清照

9、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊

10、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德

11、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁

12、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。晏几道

13、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。晏殊

14、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照

15、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。辛弃疾

16、春去也，飞红万点愁如海。秦观

17、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸

18、四十年来家国，三千里地山河。李煜

19、笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。苏轼

20、浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问。纳兰性德

宋词经典10首

《宋词三百首》中最美的10首宋词，满满的诗情画意，读完口角噙香。

最动人的相思：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

宋·晏几道

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

这首词抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。

醉中拍拍春衫，依然爱着，衣上昔日的芳香。上天故意和我作对，用离恨惹恼我的疏狂。一年年秋草满原野，一日日窗口洒夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人的归路，不知有多长！相思本来就没有凭据，请不要在信中洒泪，诉说衷肠。

最深情的守候：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

宋·柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这是一首怀人之作，柳永漂泊异乡，因怀念意中人而作此词。

在这首词中，“春愁”即“相思”，最后两句深情无限，主人公不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。

最惆怅的等待：人面不知何处，绿波依旧东流。

《清平乐·红笺小字》

宋·晏殊

红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

此为怀人之作。

词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

全词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。

最闲雅的春游：雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

宋·苏轼

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。

苏轼与友人早春游山，风斜雨细，瑟瑟侵寒，鲜美的野菜，简单的茶饮，清新的风味，让苏轼十分满足，他说：人间最有味的就是这清淡的欢愉呀！

全词充满春天的气息，洋溢着生命的活力，在色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。

最唯美的相思：花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

宋·李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照与赵明诚分别后，相思难寄，写下此词。

花，自在地飘零，水，自在地漂流。一种离别的相思，你我两个人，牵动起两处的闲愁。

全词不饰雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

最凄美的诀别：君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。

《长相思·吴山青》

宋·林逋

吴山青，越山青，

两岸青山相送迎，谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，

罗带同心结未成，江边潮已平。

两个有情人在江边诀别，明明两人相爱，却无法永远相守。江头潮水已经平了，船要开了，分别就在眼前，让人断肠。

林逋用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

最美丽的乡村：有桃花红，李花白，菜花黄。

《行香子·树绕村庄》

宋·秦观

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风，豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗，流水桥旁。

偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

每每读到秦观的这首《行香子》，眼前仿佛出现一个美丽的乡村。

围墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致，比起小园来，是别一种春光。

全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

最闲适的生活：枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

《摊破浣溪沙》

宋·李清照

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

终日向人多酝藉，木犀花。

能把病后的时光写得如此闲适美好的，也只有李清照了吧！

大病初愈后的李清照，鬓发斑白，卧看残月，煎药忌茶，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法，桂花清雅，木犀淡黄，全词透出闲雅的气氛，可见李清照此时的心情是怡然自得的。

最动人的相遇：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

《青玉案·元夕》

宋·辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

人间最热闹的时候，当为上元节。彩灯交织，灯火通明，最让人心动的，是在那如织的游人中遇见那个对的人。

那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切就没有任何意义与趣味。

最绝美的荷花：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

《苏幕遮·燎沉香》

宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这是一首思乡词，主人公由眼前的荷花想到故乡的荷花，而向荷花娓娓道出游子浓浓的思乡情，构思尤为巧妙别致。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨。一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。

《更漏子·玉炉香》（温庭筠）全文翻译注释赏析

更漏子·玉炉香
温庭筠
系列：宋词精选-经典宋词三百首
更漏子·玉炉香

　　
玉炉香，红蜡泪，
　　
偏照画堂秋思。
　　
眉翠薄，鬓云残，
　　
夜长衾枕寒。
　　
梧桐树，三更雨，
　　
不道离情正苦。
　　
一叶叶，一声声，
　　
空阶滴到明。
注释
　　
更漏子：词牌名。双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。
　　
画堂：华丽的内室。
　　
鬓(bin)云：鬓发如云。
　　
衾(qīn)：被子。
　　
不道：不管、不理会的意思。
译文
　　
玉炉散发著香烟，红色的蜡烛滴著烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
　　
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
　　
窗外的梧桐树，正淋著三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。
　　
一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。
简析
　　
秋夜寒冷漫长，对于心有牵挂的思妇来说最为难挨。一片寂静使室外空阶的雨声、叶声显得异常清晰，一阵接一阵，一声连一声，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片写室内，香烛偏照，容貌不整，夜长衾寒，已见孤寂冷清；更何况有下片所言雨打梧桐、空阶滴到明的声声入耳，怎能不使人缠绵悱恻、整夜难眠！其意境之萧瑟凄凉，对后代女词人李清照的创作深有影响。
赏析
　　
此词所以能够引起人们的广泛兴趣，主要具备了以下两点，一情真意切，二顺口美听。
　　
所谓情真意切，主要包括两方面，一方面是作品本身感情饱满深沉，能够打动人心；另一方面是写实感、不矫情。当然，所谓实感不一定是作者从亲身经历的事实中生发的感情，类似的遭遇、强烈的共鸣都可以产生真情实感，何况作者对其所写「闺音」并不陌生。据记载，温庭筠不仅与一些青楼歌妓有交往，还与晚唐女诗人鱼玄机过从甚密，彼此赠唱答和。在与这些女子的交往中，对她们的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他笔下的所谓青楼恋词；并无狎玩的俗态。
　　
此词的第二个特点是易唱好听。温庭筠精通音律，只称能「逐弦吹之音，为侧艳之词」。具体到这首词，虽然其唱腔早已失传，无法复原，但从词律上考察，仍不失为律精韵胜的佳作。自然此词的生命力并不单纯表现在音韵声律方面，主要的是作者通过着笔角度的变化，自然而准确地刻划出这一思妇的特有心态。上片所写那缭绕的轻烟，正是主人公思绪的外经，而流泪的「红蜡」恰恰是思妇自身的象征。「眉翠」三句写的是主体自身的实感，正是这种独特的视角和真实的感受，加深了此词的抒情厚度。
　　
如果说词的上片写的是直感和视觉的话，那么下片就是由实而虚转到了听觉方面。这种虚实的过渡很自然地把人们的注意力由对人物肖像的观感转换到对其内心世界的观照上。那「一声声」的秋雨既打在梧桐树上，也仿佛打在思妇的心上。「不道离情正苦」是全词唯一的纯抒情的语句，但它不是空泛地表达离情，而是有感于秋雨、梧桐之景，从思妇内心深处发出的对无情秋雨的一种埋怨。这样一来，不仅巧妙地衬托出思妇的一往情深，从词的结构上说，至此已完成了眼见「实」，到耳听之「虚」的转化，虚实的结合已臻完美，换言之就是情景交融、上下片浑然一体。但如果全词就这样结束在苦诉「离情」上，则可能给人以显露之感，这与向来以绵密隐约著称的温庭筠的词风不合。我国诗论中有「不著一字，尽得风流」的比喻，温庭筠用「空阶滴到明」这样绝妙的景语来翻足这位思妇难以排遣和诉说的「离情」，没有用伤别的字眼儿，却收到了比单纯抒发离情更鲜明更深刻的艺术效果，从而给人留下了无比丰富的想像余地，这就是此词的魅力之所在。