苏轼的词作名篇20首（苏轼词作名篇）

本文目录

• 苏轼词作名篇
• 苏轼的诗经典20首
• 苏轼古诗
• 苏轼主要作品
• [好词未必是名篇]苏轼的词作名篇
• 苏轼的词作名篇

苏轼词作名篇

苏轼词作名篇有：苏轼《蝶恋花·春景》、苏轼《望江南·超然台作》、苏轼《少年游·去年相送》、苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》、苏轼《阮郎归·初夏》。
1、苏轼《蝶恋花·春景》：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
2、苏轼《望江南·超然台作》：春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
3、苏轼《少年游·去年相送》：去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似笎姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
4、苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》：落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，倚枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
5、苏轼《阮郎归·初夏》：绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

苏轼的诗经典20首

苏轼的诗经典如下：

1、《水调歌头·明月几时有》——宋·苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

赏析：这是苏轼最著名的一首词，写于苏轼被贬谪黄州期间，中秋之夜，与友人欢饮达旦，忆及故乡亲友，抒发了对人生和月亮的感慨。这首词语言优美，情感真挚，结构完整，富有音乐美感。其中“但愿人长久，千里共婵娟”一句成为了千古名句，表达了对亲友的思念和祝福。

2、《题西林壁》——宋·苏轼

横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。

不识庐山真面目， 只缘身在此山中。

赏析：这是一首写景诗，也是一首哲理诗。从不同的方位看庐山，会有不同的印象，只是因为“身在此山中”，全诗紧紧扣住游山谈出自己独特的感受，借助庐山的形象，用通俗的语言深入浅出地表达哲理，故而亲切自然，耐人寻味。自东坡此诗后，“雪泥鸿爪”成为了人生行踪偶然无定、留迹瞬间烟灭的一个喻象。

3、《惠崇春江晚景》——宋·苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

赏析：这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新、舒畅之感。《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六：“此是名篇，兴象实为深妙！”

4、《饮湖上初晴后雨》——宋·苏轼

朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

此意自佳君不会，一杯当属水仙王。

赏析：这是一首描写西湖风光的诗作，苏轼以清新的笔致描写了春雨后西湖的美丽景色，并告诉人们光阴的宝贵。 “春宵一刻值千金”成了千古传诵的名句，后来人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。

5、《赠刘景文》——宋·苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

赏析：这是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

苏轼古诗

　　苏轼诗人（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，我精心为你整理了苏轼诗人古，希望对你有所借鉴作用哟。

　　 1、题西林壁

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　 2、惠崇春江晚景

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　 3、饮湖上初晴后雨

　　光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　 4、赠刘景文

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

　　 5、海棠

　　东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

　　 6、春宵

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

　　 7、浣溪沙

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

　　 8、磻溪石

　　墨突不暇黔，孔席未尝暖。安知渭上叟，跪石留双骭。 一朝婴世故，辛苦平多难。亦欲就安眠，旅人讥客懒。

　　 9、守岁

　　欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮。 况欲系其尾，虽勤知奈何。儿童强不睡，相守夜欢哗。 晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。 明年岂无年，心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。

　　 10、大秦寺

　　晃荡平川尽，坡陀翠麓横。忽逢孤塔迥，独向乱山明。 信足幽寻远，临风却立惊。原田浩如海，衮衮尽东倾。

　　 11、石鼻城

　　平时战国今无在，陌上征夫自不闲。北客初来试新险，蜀人从此送残山。 独穿暗月朦胧里，愁渡奔河苍茫间。渐入西南风景变，道边修竹水潺潺。

　　 12、蝶恋花

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

　　 13、江城子·密州出猎

　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　 译文

　　我暂且抒发了少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为的就是报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我必须就像孙权一样，亲自射杀猛虎。

　　我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更加为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，好像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将要让尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏正式武装组织。

　　 注释

　　江城子：词牌名。

　　密州：今山东诸城。

　　老夫：作者自称，时年三十八。

　　聊：姑且，暂且。

　　狂：豪情。

　　左牵黄，右擎苍：左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。

　　黄：黄犬。

　　苍：苍鹰。

　　锦帽貂裘：名词作动词使用，头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是汉羽林军穿的服装。

　　千骑卷平冈：形容马多尘土飞扬，把山冈像卷席子一般掠过。

　　千骑：上千个骑马的人，形容随从乘骑之多。

　　倾城：全城的人都出来了。形容随观者之众。

　　太守：指作者自己。

　　看孙郎：孙郎，孙权。这里借以自喻。

　　酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。

　　尚：更。

　　微霜：稍白。

　　节：兵符，传达命令的符节。

　　持节：是奉有朝廷重大使命。

　　云中：汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。

　　会：定将。

　　挽：拉。

　　雕弓：弓背上有雕花的弓。（另解释为：天弓）

　　满月：圆月。

　　天狼：星名，又称犬星，旧说指侵掠，这里隐指西夏。《楚辞·九歌·东君》：“长矢兮射天狼。”

　　《晋书·天文志》云：“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。

　　赏析

　　1．这首词是苏轼诗人豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼诗人任密州知州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼诗人有《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。

　　苏轼诗人对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼诗人此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。

　　苏轼诗人深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。

　　这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。“狂”虽是聊发，却缘自真实。苏轼诗人外任或谪居时期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自况。如《十拍子》：“强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”苏轼诗人时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫” ，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。此中意味，需要特别体会。他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。

　　下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管“老夫”老矣，鬓发斑白，又有什么关系！以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰，令许多尚气节之士义愤难平。想到国事，想到自己怀才不遇、壮志难酬的处境，于是苏轼诗人借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用(这里作者用了一个典故；据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时少报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚)。其“狂”字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。

　　“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

　　这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。从艺术表现力上说，词中一连串表现动态的词，如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。

　　2．这首词写苏轼诗人在密州作地方长官时，有一次去打猎的情景。

　　打猎，对于一个职业猎手，是家常便饭；而对于苏轼诗人这样年已四十的地方官来说，就不能不算一次壮举了。词中就是从表达他出猎时的激动心情开始的。“老夫聊发少年狂”，老夫，是古代年长男性的自称，切合作者的年纪和口吻。“聊”，是姑且的意思。这句说，老夫今天要发一发小伙子那种“狂劲儿”了。“左牵黄，右擎 苍”，左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。鹰和狗是用来追捕猎取对象的’。“锦帽貂裘”，是戴着锦帽穿着貂皮袄，这次打猎是在冬天，所以穿着皮衣。千骑卷平冈”：成千的骑手跟随着他，浩浩荡荡，象疾风一般卷向平坦的山冈。这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场，确实是壮观啊！百姓几乎全城出动（即倾城），都想追随苏轼诗人这个知州（相当于汉朝的太守），去看他打猎。而他也为百姓的热情所感动，暗下决心，为了答谢（报）人们的情意，他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权（孙郎），亲手射杀猛虎，给大家看看。

　　在上片，作者实际上已经绘制成他的“太守出猎图”。写出了他的形貌，也写活了他的神情；渲染了热烈的气氛，更揭示出了他昂扬的精神状态。

　　转入下片，作者又进一步深化了所要表达的主题。他说，他刚刚喝足了酒（酒酣）因而更加气粗胆壮（即胸胆尚开张），鬓发有些花白，又有什么妨碍呢！看来好像是承接上片，表现他老当益壮的英雄气概。其实，这里所指，已不限于打猎。他在考虑更为重要的事情：“持节云中，何日遣冯唐？”皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令？这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。“云中”是汉朝的一个郡，在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。“节”，即符节，是传达皇帝命令的凭证。汉文帝曾派冯唐到云中郡，传旨赦免前云中太守魏尚受的处分，恢复他的官职。魏尚原来抗击匈奴侵扰有功，后来因小过失受到不公平的处罚。可见，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他这样希望，并不是无的放矢。因为，当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁，国家的安危引起了苏轼诗人的严重关切。他渴望奔赴军事前线，来实现为国立功的政治抱负。最后三句：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。“天狼”指天狼星，在古代星象学上，被认为是主侵掠的。作者把它当作敌人的象征，又利用“狼”属于野兽，当在被射猎之列的联想，他表示，将要（会）紧握雕花的强弓，把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上，看准那西北方的敌人，狠狠地射去。

　　作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意料的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。这首词读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼诗人豪放风格的成功之作。

苏轼主要作品

苏轼的主要作品包括：

1、前赤壁赋［苏轼］

2、出颍口初见淮山，是日至寿州［苏轼］

3、春宵［苏轼］

4、海棠［苏轼］

5、和子由渑池怀旧［苏轼］

6、和子由踏青［苏轼］

7、花影［苏轼］

8、惠崇《春江晚景》［苏轼］

9、腊日游孤山访惠勤惠思二僧［苏轼］

10、六月二十七日望湖楼醉书［苏轼］

11、三月二十九日［苏轼］

12、上元侍宴［苏轼］

13、石苍舒醉墨堂［苏轼］

14、书李世南所画秋景［苏轼］

15、题金山寺［苏轼］

16、题西林壁［苏轼］

17、望海楼晚景［苏轼］

18、雪后北台书壁［苏轼］

19、饮湖上初晴后雨［苏轼］

20、有美堂暴雨［苏轼］

21、寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也［苏轼］

22、赠刘景文［苏轼］

23、正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予于女王城东禅庄院［苏轼］

24、正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，［苏轼］

25、八声甘州（寄参寥子）［苏轼］

26、卜算子（缺月挂疏桐）［苏轼］

27、蝶恋花（花褪残红青杏小）［苏轼］

38、蝶恋花（记得画屏初会遇）［苏轼］

29、蝶恋花（密州上元）［苏轼］

30、定风波（常羡人间琢玉郎）［苏轼］

31、定风波（莫听穿林打叶声）［苏轼］

32、洞仙歌（冰肌玉骨）［苏轼］

33、洞仙歌（江南腊尽）［苏轼］

34、贺新郎（乳燕飞华屋）［苏轼］

35、浣溪沙（覆块青青麦未苏）［苏轼］

36、浣溪沙（画隼横江喜再游）［苏轼］

37、浣溪沙（山色横侵蘸晕霞）［苏轼］

38、浣溪沙（山下兰芽短浸溪）［苏轼］

39、浣溪沙（送梅庭老赴上党学官）［苏轼］

40、浣溪沙（细雨斜风作小寒）［苏轼］

41、浣溪沙（寓意）［苏轼］

42、浣溪沙（照日深红暖见鱼）［苏轼］

43、减字木兰花（春月）［苏轼］

44、减字木兰花（空床响琢）［苏轼］

45、江城子（翠娥羞黛怯人看）［苏轼］

46、江城子（湖上与张先同赋）［苏轼］

47、江城子（老夫聊发少年狂）［苏轼］

48、江城子（天涯流落思无穷）［苏轼］

49、江城子（乙卯正月二十日夜记梦）［苏轼］

50、临江仙（夜饮东坡醒复醉）［苏轼］

51、满江红（江汉西来）［苏轼］

52、满江红（清颍东流）［苏轼］

53、满庭芳（三十三年）［苏轼］

54、木兰花令（次欧公西湖韵）［苏轼］

55、南歌子（雨暗初疑夜）［苏轼］

56、南乡子（寒雀满疏篱）［苏轼］

57、南乡子（凉簟碧纱厨）［苏轼］

58、南乡子（霜降水痕收）［苏轼］

59、南乡子（送述古）［苏轼］

60、念奴娇（赤壁怀古）［苏轼］

61、沁园春（孤馆灯青）［苏轼］

62、青玉案（三年枕上吴中路）［苏轼］

63、阮郎归（初夏）［苏轼］

64、少年游（去年相送）［苏轼］

65、哨遍（为米折腰）［苏轼］

66、水调歌头（落日绣帘卷）［苏轼］

67、水调歌头（明月几时有）［苏轼］

拓展资料：

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

[好词未必是名篇]苏轼的词作名篇

自幼痴迷诗馀，读得多了，便发现其实未必只有名词才是好词，不出名的作品细读时，也会发现美好所在，甚至胜过名篇。

自己选了几首喜欢的不算有名的词，顺序是随便排的，想到哪就写到哪吧。

若平时不太了解词，读过的可能不多，自作简要赏析，顺带写写感受，仁者见仁智者见智，所以不做深度赏析，随笔随心，莫嫌烦。

1、点绛唇 姜夔

金谷人归，绿杨低扫吹笙道。 数声啼鸟，也学相思调。

月落潮生，掇送刘郎老。 淮南好，甚时重到？ 陌上生春草。

倚声数家，最爱的还是姜夔。无论长调还是小令，凡是语出白石，词意未必新，语句未必极好，却皆有清空骚雅之风，即使后人一再模仿，只得其骨，难得其魂。

词写的应是与姜夔的合肥姐妹有关，白石词写情，多不写人物本身，而是从情与景中寻找媒介，淡淡着笔，其中情调，易感难说。

上片写欢聚，下片写离别后的相思和盼望重新见面，细读时，能感受到的除了离别情味，还有一丝若隐若现的清新明朗，而“淮南好，甚时重到？陌上生春草”一句，以密集的韵脚收束全篇，与紧张中更见期盼，不过这一点，秦少游的八六子似乎做得更好，不得不提及一下。

2、浣溪沙 姜夔

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

白石在合肥结识了善弹琵琶的姐妹，并与其相恋，这应是他最早的怀人之作。

此词最爱两句，销魂都在夕阳中，迟暮之景销魂，还是相思销魂？一时难以分说，著酒行行、草枯霜鹘，更是人与天地的联系，愁苦时，万物都带了恨，带了伤。

当时何似莫匆匆，几乎是白石词里最感动的一句，很小的时候便读到，却是在另一首词中——吕碧城的浣溪沙，直接用了姜夔的成句，“残雪皑皑晓日红，寒山颜色旧时通。断魂何处问飞蓬。地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆”，何似，似乎是对命运的质问，问天，又问自己。都说时光催人老，时光本身却不易老，当你惊觉时，早已满鬓白霜，它却依旧年轻鲜活，不知疲倦。

姜夔那是本不老，应只有三十几岁，而离恨却入了心上佳人的琵琶弦，梦寻千驿，醒时只有一场空，愁满枕，来不及庆幸一句衾花还未碎，心事早已兀自成一片凄凉，身未老，相思却摧人心先老去了一片沧桑。

3、醉吟商小品 姜夔

又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处。梦逐金鞍去。

一点芳心休诉。琵琶解语。

此词中，姜夔自序说“因求得品弦法，译成此谱，实双声耳”，但正因如此，短小精悍中见韵味。

虽是小品，依旧是姜词清空骚雅的风格，王国维说的不错，姜夔的词有“隔”，所谓“隔”，大概就是距离感吧，不能直接展现在读者的眼前。我读起来，觉得还是写合肥恋情的句子，芳心休诉，琵琶解语，写的春天景致，而具体芳心诉的是何？休诉是何？这正是“隔”的所在，不过因人而异，感觉反倒给人留下了想象的空间，琵琶能解语，也是技之高、情之深的体现了。

白石与二姐妹若无命运阴差阳错，自觉应是一对妙人，姜善音律，喜自度曲，而姐妹二人正好极善琵琶，比和萧德藻之侄女般配得多，虽然后来也有了“娇儿学作人间字”、“乘肩小女随”的天伦之乐，但姜夔在婚后还去过合肥，心情自是不言而喻的。

但也许，风花雪月注定只是生命中的陪衬，柴米油盐酱醋茶才是生活的主旋律，而其中，被称为帝王草的茶也是放在了最后一位，人生的精神追求，若现实的说，不得不建立在物质的基础上，否则，这一路必将坎坷。这一点也许另有些人悲哀，甚至我也是其中之一，但必须想得明白。

4、蓦山溪·咏柳 姜夔

青青官柳，飞过双双燕。楼上对春寒，卷珠帘、瞥然一见。如今春去，香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管。

阳关去也，方表人肠断。几度拂行轩，念衣冠、尊前易散。翠眉织锦，红叶浪题诗。烟渡口，水亭边，长是心先乱。

不得不说，这首词的确没有姜夔其他名篇写得好，但有几处却极有韵味，比如“香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管”一句，似是女子娇嗔抱怨，倒是把柳絮写的极有灵性。

“卷珠帘、瞥然一见”一句，看过另一个版本，“卷珠帘瞥然一见”，即中间没有停顿的一处，不过还是认为有停顿的一种读法更好，中间一顿，仔细体会便可听出卷的动态，是需要短暂的时间的，卷起珠帘，才可有瞥然，在之后，引出的便是触景生情了。

“长是心先乱”，是至情语，未触及心事，依旧相思。白石的词句总有一种魔力，你未必有相同或相似的经历，但总会引发一些共鸣，觉得他的词的本质给人带来的是一种清冷但温暖，似禅非禅，似愁非愁的东西，至于所谓的清空但无实质，也并非一无是处，那就是另当别论了。

5、玲珑四犯 姜夔

叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋。记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。

全词依旧是伤感的基调，“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅”，这几乎是姜夔一生的写照。他一生布衣，多半依靠朋友生活，为朝廷进献过琴谱，却也因遭人陷害而无果，幸好有萧德藻的赏识，把自己的侄女嫁与他，才使得白石在三十岁左右时有了自己的家庭，而他真正的爱人——合肥弹琵琶的姐妹，当初他以要为生计操劳而告别，再回合肥早已是物是人非。

命运太无情，有时明明已经够苦够累，它还要继续给你雪上加霜，“倦游欢意少，俯仰悲今古”，姜夔这一生，虽诗文字画幸得数位名人赏识，却过尽了寄人篱下的生活，又似是命中注定，一次次漂泊，“酒醒明月下，梦逐潮声去”，这里的酒，应是消愁的悲凉的酒。

天涯羁旅无尽，白石传世的不到一百首词中，直接用到归字的就有四十多首，而江湖词人渴望得到真正内心的安稳，能懂得他的，当时应只有一轮明月了吧，陪他看过扬州沧惶景，替他送得友人归，最后倦舟东下，孤身一人，陪伴他的还只有那一轮永恒的明月。

幸得自明清起，各种词评词话便说起姜词的好，谈他的清空骚雅，如今，南宋浙西词派雅词正渐渐受到人们的重视，长短句中不止仅有豪放派和婉约派，文章信美，白石散仙做了浙西词派的开山鼻祖，也应含笑九泉了吧。

6、眼儿媚 贺铸

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

对贺铸其人不甚了解，只知道他词风多变，但像梅子黄时雨之类的婉约词还是会比豪放词多些。

眼儿媚是词牌里比较喜欢的一个，每节的最后三个小分句类似于排比，反复读起来极有韵味。

一直喜欢贺铸的这一类词，总觉有民歌的味道，这一首眼儿媚和下一首都是这个风格，写情，不得不说确实没有融入太多亲身感受或者是真心，给人的感觉是淡淡的，和姜夔的“销魂都在夕阳中”，“当时何似莫匆匆”一类比起来，远没有姜词或者其他一些词章打动人心，即使是“谁复挑灯夜补衣”这样的句子，这便是动真心了，但不知为何，还是少了些什么，以我这个水平，是说不清的。

“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”，不知是不是化用的李清照或者柳永，不过填进这个词牌里，今宵、明朝、后日，还是能品出一点新意所在。但“半竿落日，两行新雁，一叶扁舟”这句，却是极喜欢，寄托离情的景致，全在这了。落日雁归，同归的还有一叶扁舟，随着夕阳江流一起被染醉，宛若相思时留下的胭脂红泪。而这半竿落日，更是不多不少，竿，便是写落日见过的最美的量词了，夕阳也成了轻纱似的了，但还带着些许的分量。

7、浪淘沙 贺铸

雨过碧云秋，烟草汀洲。远山相对一眉愁。 可惜芳年桥畔柳，不系兰舟。

为问木兰舟，何处淹留？相思今夜忍登楼。 楼下谁家歌水调？明月扬州。

看全宋词时无意中翻到这一首，除了歌水调一句别的都是用韵的，可能是这个原因吧，读起来上口，写的依旧是相思之苦。

喜欢”为问木兰舟，何处淹留”一句，问舟，问人，还是问己？一时难说，一片痴心却是看的清清楚楚了。

“楼下谁家歌水调？明月扬州”，说到这一句，第一个想到的便是扬州东关街，入夜时去，家家醒着灯火，檐檐流着星光，虽然青砖房里皆是卖纪念品的小店，旅游气息极浓，还是掩不住扬州老城的味道。在街角吃一碗谢家桥的饺面，屋外隐隐有酒吧传出的歌舞声，坐的久了，面汤都已凉透，前尘往事皆上心头，还真的不得不叹一句：谁家歌水调？明月扬州！

8、江南春 寇准

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。

江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

说到这首词，不得不提这个词牌名，据说江南春流传下来的仅此一首，应该是自度曲吧，不过只看词牌，便想象得到江南三四月，莺飞草长，柳絮飘零，美得人心醉。

再读全词，“波渺渺，柳依依”，这是远景，江南自古便是水乡，临水的村落，烟波渺渺，垂柳依依，水墨画一般的朦胧美；“孤村芳草远，斜日杏花飞”，这是近景、细节，春草又青，杏花开了、红了、落了，花飞花谢花满天，春尽时，人未归，独倚楼，苹草早已满了汀洲。

整首词，便是对江南春末的写意小景，清空里带着淡淡的离愁别绪，哀而不伤，不媚不俗。

9、剔银灯 沈邈

江上秋高霜早，云静月华如扫。候雁初飞，啼蛰正苦，又是黄花衰草。等闲临照，潘郎鬓，星星老。

那堪更，酒醒孤棹。望千里，长安西笑。臂上妆痕，胸前泪粉，暗惹离愁多少！此情谁表？除非是，重相见了。

沈邈，字子山，信州弋阳人。进士及第，起家补大理评事、知侯官县，通判广州，累迁都官员外郎，历知真州、福州。摘自百度。一般人对作者应该了解甚少，流传至今的作品，便也只有两首剔银灯，这是其中一首。

写的还是闺情，陈年老调，不过开篇便是“江上秋高霜早，云静月华如扫。候雁初飞，啼蛰正苦，又是黄花衰草”，这般清爽寂寥的秋景，虽自是为下文的离情做铺垫，写的却是极美，不言愁，字字又都是愁，不禁便想起了范仲淹的碧云天一首。

“此情谁表？除非是，重相见了”，词中写情的句子多，最喜欢的是“换我心，为你心，始知相忆深”，情深如此，每每读来，几度泪湿眼眶。而这句写情深，却又不只是写情深，除非是重相见了，更多的，应是在浩浩离愁中对再见的渴望吧。

10、八六子 王沂孙

扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。

沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却峨眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今，门前数重翠阴。

关于王沂孙，后人众说纷纭，好坏皆有之，好的几乎把碧山词捧到了前无古人后无来者的境界，坏的则说他只是堆砌辞藻，内容空洞，一无是处。

南宋词人，自辛姜之后，大多风格便是模仿吸取前人的了，王沂孙学周邦彦、吴文英句法，姜夔词境，又模仿张炎等人，融入了各家风格，自成一派。觉得碧山词只是茫茫词海中一点星火，并没有那么或好或坏的极端，词意空洞，堆砌辞藻，确实有，亡国之恨，忧国之思，也有。无论有没有寄托，词意多是极美，但毕竟不够灵活，用典用词本是对情感的抒发，在碧山这里倒接近一种模式了，这也是南宋末派的明显不足之处。

“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽”，春天太短暂，几番风雨就已老尽，时光如指间沙，“晚窗自吟”，“幽径芳寻”，吟的是光阴如许吗？寻的是曾经花前月下的温暖吗？妆已懒画，头已倦梳，因为故人已去，容妆亦无人赏。“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴”，便是周邦彦的传统句法了，以“当时”引出“暗水和云泛酒，空山留月听琴”一个对句，细找周词里是常出现的。“留月听琴”，又是一个极美的句子，见过两种解释，留下月亮来听弹琴；月亮下听琴，作者本意应是第二种，但第一种译法倒是有了物我合一之境，想必是更美、更有深度的。

而“料如今，门前数重翠阴”便是一个在收束中的转折了，时过境迁，往事难寻，没有永远的爱和恨，幸好草木有情，伴人三生，从无怨言。

11、行香子·过七里濑 苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

行香子也是词牌里较喜欢的一个，而这首词的内容，似乎又与词牌极配，依着自己的理解，行，便是行走，旅行所闻所见，香，就是美好和感想一类了。七里濑，在富阳一带，不过现在己经不叫这个名字了，不过，“水天清、影湛波平”、“重重似画，曲曲如屏”，桐庐、富阳一带的风景是千年未变的。

苏子的词大多带着禅意，“一叶舟轻，双桨鸿惊”，开篇便是极轻快的八个字，舟行水上，水清见鱼藻，波静映山影，即是入了画中，“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，东坡有心，溪名和急、冷、明一一对应，问过当地的老人，沙溪、月溪至今仍有，不知是依着苏轼的词起的名字，还是自宋时起就是这样叫的，不过时空的重叠感倒是未少分毫。

看一重重山光水色，当年，应是虚老严陵。最喜这一句“君臣一梦，今古空名”，多少花树银花，当时明月在，当时人不归，今日多少所得，不过今古空名，山水依旧沉默无言，睡在千年的往事里，守着当年的诺言不愿开口，长恨此身非我有，何时忘却盈盈！

12、西江月 苏轼

三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。

欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时皆梦。

“三过平山堂下，半生弹指声中”，旧地重游，早已物是人非，弹指声中，时光流逝了大半，尚还不觉，已是半生。“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风”，东坡还是东坡，豪放洒脱依旧，不禁敬佩。

“休言万事转头空，未转头时皆梦”，是悲是喜，不同的人或许有不同的看法，但不可否认的是，苏子的词总是能打动人心，人生如宴，不可不醉，不可太醉，万事一但回头，便永远不得悔改，而未转头前，是一生辛苦劳碌如梦，还是世事本就是一场幻梦？

13、画堂春 秦观

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

“宝篆烟销龙凤”一作“香篆暗销龙凤”，在古书上看到，但现在一般“宝篆烟销龙凤”比较多见。“云锁”一作“萦绕”。

秦观写词多是“婉约之正宗”，虽也有个别的应该是受老师苏轼的影响，显出大气、不拘小节的一面，但基本作品还是以闺情离思和身世之感一类为主。喜欢婉约词的，应大多喜欢秦观。其实觉得，少游也算是个全才，小令有浣溪沙，长调有满庭芳、八六子，还有江城子一类，都是婉约词代表作中的代表作，看过他的几篇文，写黄鹤楼的那一篇更是文采斐然。而且，少游其人，依着文章诗词和史料来看，是个性情中人，从来不掩饰自己的感情，被贬时，“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，真是一字一泪，读罢心酸许久。

秦词小令的传统风格，类似于自在飞花轻似梦那一篇，景即是情，情都融在景里，经得住细细品味，这一首亦是。

“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”，看到过一些文章，写春景春事，便是拿这句诗开的头。春来时，日子渐长，东风过，柳条出黄，雨后，芳草尽头，便是斜阳。杏花开了又落，以至于燕泥都带着香，睡起时，妆损了大半，屋中的香薰还是旧日的香气，画屏上的江水似是在流淌，却永远流不出这方寸之地，而时光，同样受了限制，再也流不会来。

“夜寒微透薄罗裳”，究竟冷的是身，还是一颗孤寂的心？无限，思量着。

14、虞美人 秦观

行行信马横塘畔。烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头。

写江南风情的词，普遍比较喜欢，不过想说的不多。

“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风”一句倒是写的精彩，可惜后来才知道是化用的唐诗成句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，不过用在这里，和全词的感情基调倒是很配的。

“行行信马横塘畔，烟水秋平岸”，第一句开场，便是一幅清新的图画，秋日里，水波粼粼，雾气淡淡，绿荷多少夕阳中，风起时，似为人凝恨，回首背西风。

“红妆艇子来何处，荡桨偷相顾”，绿荷丛中有红衣女子撑艇子而来，惊起鸳鸯，“不无愁”，愁的是鸳鸯，亦是人，惹起了闲愁暗恨，还忍不住回头相顾，无论一双鸳鸯还是红衣女子，竟都这般惹人疼惜。

15、虞美人 周邦彦

廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。

宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人。

都说周邦彦是词家之大宗，龙先生在词学十讲里更是屡次介绍他的炼字炼句、用韵用音的技巧，几乎看得人眼花缭乱，不禁敬佩，不过相对来讲，更喜欢的还是这阙虞美人的风格，没有华丽的语言，没有太多遣词造句的技巧，只是淡淡着笔情人将别之夜，无一言情，无一新意，却字字又都是深沉的情意和离愁。

近黄昏，小雨刚过，看池面萍聚，旧燕归来，朱门徘徊，比似寻常时候，更易近黄昏。

“宜城酒泛浮香絮，细作更阑语”，虽只有一壶浊酒，却掩不住夜阑时脉脉细语叮咛的温情。“相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人”，别后日子的想象，应是铺天盖地的相思，一窗灯影两愁人，和“一种相思，两处闲愁”异曲同工之妙，这就是推己及人了，记得友和我说过，一次春节未归家，读到这句时，险些落下泪来，这便是词的妙处吧，两个人，以几行字句为媒介，竟可以穿越千年时间空，感受彼此统一的心跳频率，其实仅仅是想一想，就是感动的。

16、如梦令·-严蕊

道是梨花不是。-道是杏花不是。-白白与红红，-别是东风情味。 -曾记。-曾记。-人在武陵微醉。-

严蕊是宋代为数不多的女词人，琴棋书画样样精通，只可惜是台州营妓，不免让人有些惋惜，也许是因此，她并没有像李清照、朱淑真那样名垂古今吧。而这首小令，出自她手，却别是一般滋味。

“道是梨花不是。-道是杏花不是”，那咏的究竟是何？又似梨花，又似杏花，却又都不是，作者别有用心的没有点明，只是说“白白与红红，-别是东风情味”，此花花色有白有红，东风情味，即是春天开花，这是进一步的描写。

“曾记。-曾记”，勾起回忆，人在武陵溪畔，微醉，意境甚美，而武陵溪，不免便想到了桃花源记，“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”这一段，此时，词之所咏才揭晓，便是桃花。

自古诗词，咏花卉的便极多，写的较好的有“惆怅东栏一株雪”、“问桥边、红药年年，知为谁生”等等，大多数皆是从花的姿态描写，亦或拟人想象，但这首小令却不落俗套，全词未说桃花，读过却发现字字句句皆言桃花，此种新意，不是深厚的功底自是做不到的。

苏轼的词作名篇

1、
题西林壁
宋代：苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2、
饮湖上初晴后雨二首·其二
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
3、
惠崇春江晚景二首
宋代：苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
4、
六月二十七日望湖楼醉书
宋代：苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
5、
赠刘景文
宋代：苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
6、
和子由渑池怀旧
宋代：苏轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
7、
海棠
宋代：苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
8、
和董传留别
宋代：苏轼
粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。
厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。
囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。
得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。
9、
春宵
宋代：苏轼
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
苏轼的宋词
10、
阳关曲·中秋月
宋代：苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
11、
水调歌头·明月几时有
宋代：苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
12、
念奴娇·赤壁怀古
宋代：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强虏)故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
13、
浣溪沙·游蕲水清泉寺
宋代：苏轼
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。